Dans la série "En quoi les avant-gardes des années vingt annoncent-elles le multimedia ?" 7ème opus

 

EL LISSITZKY 1887-1941 (Pochinok-Moscou)

Dans ce nouveau Podcast, Michel Giroud rappelle le contexte dans lequel s'insère El Lissitzky : "les trois séquences dada contructivisme des années 20, en Russie, en Allemagne et en Hollande avec Kurt Schwitters et Theo van Doesburg."
La période voit apparaître un laboratoire d'expérimentation typographique et poétique dans une trentaine de revues dans toute l'Europe. "Il faut Merzer la vie, Merzer le monde, Merzer l'univers" lance joyeusement Michel Giroud!
Apostrophe qui le conduit ensuite à résumer brièvement l'artiste en quatre idées clés :

Artiste intermédia
"Architecte, designer, typographe, peintre, affichiste, théoricien russe qui a parcouru dans les années 20 l'Europe, en particulier Hanovre, Berlin, la Hollande.
Son oeuvre s'étend surtout entre 1917 (la Révolution Bolchévique) et 1930 (date à partir de laquelle le Stalinisme ne considérera plus innovation à l'ordre du jour.)"

Malévitch et le matérialisme-constructiviste
"Elève de Malevitch, Lissitzky proposera une autre manière d'aborder l'ensemble des questions visuelles et typographiques, non plus dans le sens constructiviste mais dans un sens matériel-constructiviste. A la quête de spiritualité s'ajoute une matérialité constructiviste qui s'illustre dans le design et le design utilitaire ( affiche, livre, livre de classe, installation d'espaces, travail photographique)."

"Topographie de la typographie" et Mallarmé
"Il imagine une nouvelle typographie digne de son époque, qualifiée d'avant-garde et définie dans son manifeste "TOPOGRAPHIE de la TYPOGRAPHIE" publié en 1923, dans le numéro N° 4 juillet, Hanovre. Lecture du manifeste (...)
Ce manifeste évoque consciemment ou inconsciemment les propos de Mallarmé quant à son fameux poème mis en espace par lui-même "Jamais un coup de dès n'abolira le hasard" en 1897.
Lissitzky et Mallarmé insistent tous deux sur la matérialité de la lettre, du caractère, du mot, de l'espace, de la typographie, de la graisse. "On ne fait pas de la poésie avec des idées mais avec des mots."
Plus de distorsion entre l'idée neuve et la typographie conventionnelle; l'idée neuve doit prendre corps dans une typographie nouvelle, adéquate à cette idée, sans plus de dualité. Chez Lissitzky, cette Lutte est menée par les photomontages, la photographie, les mises en page, les plan d'architecture, Proun (équations visuelles dans l'espace) qui se déroulent comme des films (pages séquences conçues comme un déroulé)"

Une esthétique de l'oblique : dynamique et vibration
"Très connu pour sa collaboration à de nombreuses revues : Objet, Lef (1923-1925), G (fondée par Hans Richter) Lissitzky est proche d'un dada revu par Schwitters qui utiliserait la construction, la déconstruction et donc la transformation dynamique déterminée par le travail de l'oblique. Lissitzky n'est pas harmonique, orthogonal, désordonné, il est comme "à travers", comme dans un acte de saut (Force du saut et de la vibration dans ses photomontages les plus connus)"

Bibliographie, quelques pistes

-Photomontages :
experiments in photography El lissitzky. Exposition à la galerie Houkfriedman du 17 avril au 1 juin 1991.

-Typographie :
van Moorsel L.Leering, Achaz Francine. L'œuvre graphique de El Lissitzky. In: Communication et langages. N°18, 1973. pp. 63-78.
doi : 10.3406/colan.1973.4008
url : http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/colan_0336-1500_1973_num_18_1_4008
Consulté le 14 juin 2010

-Livres pour enfants :
Odile Belkeddar. El Lissitzky. In : Quand les artistes créent pour les enfants : des objets livres pour imaginer. supplément de la revue mook, publié à l'occasion de l'exposition " 20 ans de livres épatants : la collection des Trois ourses", 9 mai-21 juin 2008 à la Bibliothèque Francophone Multimédia de Limoges. pp. 46,45 et 48.